Ilustradora Madrid Dibujante Freelance | Estefanía Córdoba | Los Estereotipos del Cómic #2 A-D
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Los Estereotipos del Cómic #2

Los Estereotipos del Cómic #2 A-D

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Segunda parte de los estereotipos de cómic ordenados alfabéticamente.

Los estereotipos del cómic son casi infinitos. Estoy publicando una selección extraída del libro “El Discurso del cómic” de Luis Gasca y Roman Gubern publicado en la editorial Cátedra en 1988.

 

Estereotipo de Cómic “Arruinado

Una vieja tradición iconográfica quiere que al arruinado, sin hogar ni pertenencias, se le represente en el interior de un barril o tonel, tal como se asegura que vivió el austero filósofo griego Diógenes de Sincope. En otras ocasiones, la ruina se expresa exhibiendo el forro vacío de los bolsillos, en un gesto elocuente de carencia.

Dos arruinados jubilosos se dirigen a un saloon en Whisky & Gogo, de Bottaro y Chendi. © Bottaro y Chendi.

Dos arruinados jubilosos se dirigen a un saloon en Whisky & Gogo, de Bottaro y Chendi. © Bottaro y Chendi.

 

Los vacíos bolsillos del protagonista de Bucky Bug (1934) delatan con elocuencia su ruina. © Walt Disney Prod.

Los vacíos bolsillos del protagonista de Bucky Bug (1934) delatan con elocuencia su ruina. © Walt Disney Prod.

 

Estereotipo de Cómic “Borracho

El borracho constituye un estereotipo clásico en el teatro y en el cine, pero en los comics su condición se manifiesta rotundamente con signos en torno a su cabeza que expresan su inestabilidad.

El hipo de Andy Capp, obra de Reg Smythe, delata su estado etílico. © Daily Mirror Ltd.

El hipo de Andy Capp, obra de Reg Smythe, delata su estado etílico. © Daily Mirror Ltd.

Una gran borrachera producida de modo involuntario al capitán Haddock en Tintin, de Hergé. © Editions Casterman.

Una gran borrachera producida de modo involuntario al capitán Haddock en Tintin, de Hergé. © Editions Casterman.

Una borrachera de borgoña en Corto Maltese, de Hugo Pratt.

Una borrachera de borgoña en Corto Maltese, de Hugo Pratt.

 

 

Estereotipo de Cómic “Botones

El botones de hotel es una figura bastante característica, que gracias a su uniforme esterotipado permite una inmediata identificación. Aunque hoy ya no vistan así, su apariencia emblemática ha sido perpetuada por los comics.

Un botones con su característico uniforme de entreguerras en Felix the Cat, de Pat Sullivan (1934). © King Fcatures Syndicate.

Un botones con su característico uniforme de entreguerras en Felix the Cat, de Pat Sullivan (1934). © King Fcatures Syndicate.

 

Estereotipo de Cómic “Caníbal

Producto cultural occidental y etnocéntrico, los comics han presentado generalmente a los indígenas de pueblos exóticos con frecuentes matices racistas. Así han comparecido en sus viñetas el pérfido oriental, el perezoso mexicano o el salvaje africano. En este apartado racista ha descollado, por su estereotipación muy característica, la figura del caníbal, casi siempre africano, que cocina a sus víctimas en un gran caldero, rodeado por los miembros jubilosos de la tribu antropófaga.

Un comentario irónico de las víctimas francesas en Gontran et Julot (1980), de Lesueur y Quincampoix.

Un comentario irónico de las víctimas francesas en Gontran et Julot (1980), de Lesueur y Quincampoix.

Proposición de canibalismo erótico en la cultura occidental, en una viñeta de Gastric Fortitude, de Richard Corben.

Proposición de canibalismo erótico en la cultura occidental, en una viñeta de Gastric Fortitude, de Richard Corben.

 

 

Estereotipo de Cómic “Cigüeña

El mítico nacimiento de los niños transportados por el pico de la cigüeña, y eventualmente procedentes de París, está extendido por diversas culturas. Gracias a este difundido mito infantil la cigüeña, ave migratoria por antonomasia, ha conseguido una gran implantación en la iconografía popular occidental. Y también gracias a este mito la cigüeña aparece como un ave que posee connotaciones hogareñas y de felicidad.

Una típica cigüeña volando con su preciosa carga en el pico, delante de la luna, en Birds of a Feather (1934). © Walt Disney Prod.

Una típica cigüeña volando con su preciosa carga en el pico, delante de la luna, en Birds of a Feather (1934).
© Walt Disney Prod.

 

 

Estereotipo de Cómic “Cocinero“

Un cocinero bigotudo en Rip Kirby (1971), de John Prentice.

Un cocinero bigotudo en Rip Kirby (1971), de John Prentice.

 

 

Estereotipo de Cómic “Dolor

El dolor traumático producido por un golpe ofrece en los comics su primer índice en el chichón, una prominencia exageradamente abultada que delata el lugar de la contusión. Es normal que a este traumatismo se le añadan signos tales como las estrellas (derivadas del ver las estrellas a causa de un porrazo), líneas circulares sobre la cabeza indicativas del mareo y otros sensogramas. El dolor de muelas se expresa inevitablemente con un pañuelo en torno a las mandíbulas del sujeto.

Chichón con líneas circulares propias de la cabeza que da vueltas en Skippy (1936), de Percy Crosby.

Chichón con líneas circulares propias de la cabeza que da vueltas en Skippy (1936), de Percy Crosby.

Un chichón aparatoso entre orejas felinas, en Tweety (1971). © Warner Bros.

Un chichón aparatoso entre orejas felinas, en Tweety (1971). © Warner Bros.

El dolor de muelas expresado arquetípicamente por el pañuelo en torno a la cabeza de Henry (1961), obra de Carl Anderson.

El dolor de muelas expresado arquetípicamente por el pañuelo en torno a la cabeza de Henry (1961), obra de Carl Anderson.

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